作家：谷海慧幼女秀场

　　为了一句话、一个“理儿”，为了一个能信服我方的东说念主，她不辞忙绿地倔强着、苦涩着、坚抓着，但东说念主生的死结并不因个东说念主的憋闷和远程而舒展。如同鬼打墙，李雪莲二十年的路程竟是在一个圈子里兜转轮回；又仿佛拳头打棉花，她束缚的勇气意志总得不到平等的恢复。饱读楼西戏剧出品的荒唐践诺见识话剧《我不是潘小脚》，在刘震云原著的强健基础上，经卓别灵改编，由丁一滕导演，展现出私有的舞台魔力和复杂的糊口味说念。

　　《我不是潘小脚》剧照 李晏摄

　　前些年，《我不是潘小脚》这部长篇演义如故通过银幕赢得传播。作为冯小刚与刘震云强强互助恶果，又有众明星的大喊力，同名电影产生过十分影响。念念来大多走进戏院的不雅众都老练这个故事：农村妇女李雪莲为多生一个孩子与丈夫秦玉河假离异，不念念假戏真作念还被臭名为“潘小脚”，为归附真相和为我合法名，她走上了沉重的起诉之路。在基本故事相易的前提下，什么样的舞台形势才气不亏负演义？不输给电影？才气展现戏剧艺术的创造？

　　巨脚下的死巷子

　　一进戏院，就看见舞台被半透明的球形幕布包裹，仿佛悬着的一只不雅看众生的巨眼。仔细看，巨眼上的纹络是稍稍变形的树木枝蔓的投影。舞台上的故事幼女秀场，尽不错被行为是巨眼看到的东说念主间纠葛。而这纠葛，是一个又一个死巷子里的冲撞。

　　戏开场后，跟随一声声渐强的心跳，幕布内灯光亮起，主东说念主公李雪莲站在陡坡式转台正后方，红色上衣将她隆起出来。转台从容动弹，转台上的东说念主以极力保抓均衡的姿态慢动作行走，并跟着幕布起飞，逐个走下转台高处挖出的台口。舞台上只剩下李雪莲一家三口，三东说念主姿态活跃起来。爸爸追打犬子、姆妈护挡，让第一场戏充满游戏感。一双恩爱浑家、小数糊口谐趣、一个盖屋子的东说念主生理念念和一个随机怀胎后假离异的谋划，酿成满台铺展的力量和期待。相关词，这段温煦糊口的打法仅几分钟，情节便急转直下——秦玉河叛变了李雪莲，东说念主生的逆转把李雪莲逼进了死巷子。笔法之干脆，入题之浮滑，让路场的关注有多好坏，迂回后的践诺就有多冰冷。而这种对冲、起落、回转，其实是整部戏一以贯之的心扉结构和戏院节律。

　　接下来，咱们看到，在李雪莲艰苦的起诉之旅中，告贷无门时偶有柳暗花明，但柳暗花明后又老是新的向隅而泣，如斯收放张弛，周而复始，一出戏就演收场。你理想她能赢吗？那些歪邪措置她的官员上头固然还有“苍天”能为她作念主，但她要诠释注解经由法律过失的离异是假，又奈何可能？除非秦玉河讲良心，承认当初的商定。相关词，秦玉河淌若有良心，还会背约且数典忘宗咬定她是潘小脚吗？一件事变成另一件事，一个东说念主的冷凌弃牵出一串东说念主的冷凌弃，李雪莲满心杀意但手无寸铁，蒙冤受辱却无法诠释注解。因为起诉这事儿从最先即是条死巷子。然则，执拗的她不信服。不信服尽然莫得东说念主信服她，不信服这宇宙真假不辨、对错难勘。从某种真谛上说，她可能比窦娥还要冤。窦娥身后尚有飞雪、血溅白练、久旱三年诠释注解她的冤屈，李雪莲却王人备急中生智。践诺中，莫得神迹。固然她宁可把我方和秦玉河假离异商定的东说念主间终末见证者——一头牛临死前的摇头当成神迹，决定画上起诉之旅的停止符，却耐不住被不信服她的东说念主们再次激愤。而当她从大头那边再行体验到东说念主生的好意思好，再次决计不起诉时，却发现我方被想象了。被糊弄的震怒让她重整旗饱读，东说念主生却给了她新的嘲弄和颓废——秦玉河死了。李雪莲即便念念起诉，也无东说念主可告了。巨脚下，她仅仅继续从一个死巷子走进另一个死巷子遣散。

　　玄色幽默调性

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　　莫得东说念主会否定，这是一个悲催。一个哑巴吃黄连的女东说念主拼却二十年好光阴，就算有无限的勇气和意志，到头来依旧一无所获。相关词，你替她哭时会被逗笑，你为她笑时又会悲从中来。因为刘震云对东说念主生这种“拧巴”的苦涩意识，所以玄色幽默的形势抒发出来的。丁一滕则在舞台上以通常的幽默恢复了刘震云的贤慧。

　　除了把原著中那些令东说念主哭笑不得的段落迂回为夸张的舞台动作，比方李雪莲找屠户老胡赞理杀东说念主时抖出如秦香莲诉状般的一长串名单，丁一滕还保留了刘震云式弯弯绕的酷爱抒发。李雪莲与王公平那绕了八竿子远的亲戚关系、对东说念主解释不清的我方从牛那边赢得的不再起诉的指示等，都让交流成为话语游戏与罗网。而幽默的肢体动作、川巨变脸、说唱艺术、河南边言贯口、男扮女装反串等，更是无所无谓其极，让戏院里笑声继续。

　　舞台呈现的贵重处在于，导演用了那么多笑剧技术，却谑而不虐。因为其缱绻不是搞笑，而是解嘲。说不出来就唱，走不下去就爬，爱不建立恨，哭不得就笑，总共的笑点都在允洽的叙事节律上。每到心扉紧处，这一笑就松了松。

　　惊艳的舞台

　　在《我不是潘小脚》中，众人演员的鼎新、标志性舞台语汇的使用，以及戏曲元素的加入，都对剧作的“荒唐践诺见识”起到了加抓作用，展现出了戏剧艺术以简代繁、以虚托实的舞台魔力。

　　庭长、专委、院长在转台上兜圈子的走位，县长、市长出场时奴隶们亦步亦趋，领袖会议发言时“赵乾”“孙礼”等众下属说念貌岸然，正干活的化肥厂工东说念主们换个阵形即变身为唾弃李雪莲的世东说念主，这些按剧情需要变化变装身份的众人演员，归附了大多量东说念主无名但成阵的东说念主间现象。而阿谁表里三圈的转台，通过布光变化，有时泄气出身铁精钢的金属光辉，带着工业时间的阴寒绝情，有时则被投以白底青花边沿图案，成为一个瓷盘，让李雪莲成为盘中餐。在舞台光色变化中，红光用的最多，且老是大面积铺泻。借助它，变装的内在冲动如热血奔涌。当李雪莲被臭名为潘小脚时，舞台上方垂吊下一个庞大的、白色的、莫得五官的花旦的“空脸”造型，这是一个面貌拖沓的潘小脚，不错被安上大肆一张女性的模样。随后，又有一张只好鼻子的圆脸造型垂吊在“空脸”背面，轻轻晃动，那鼻子像极了无臂女东说念主的上半身，也像一条莫得袖子的超短连衣裙。尔后，一袭红衣的京剧花旦潘小脚款款登场，运转了与李雪莲的隔空对话。原本，潘小脚也有一肚子憋闷。这是戏曲变装潘小脚第一次出场。接近尾声时，再次出场的她干脆说我方曾经是李雪莲。这是丁一滕对刘震云原著主题的增容。

　　全场戏中，女主角张歆艺险些莫得离开过舞台。剧终，疲惫不胜的李雪莲蜷身躺在舞台上被围不雅，球形幕布迟缓降下。开场场景复现：世东说念主又在寻找均衡中行走，心跳声一声强似一声，良久束缚。至此，《我不是潘小脚》完成了圆形叙事，亦即死巷子里的内轮回。

　　刘震云说过，《我不是潘小脚》是一个蚂蚁变大象的故事。而蚂蚁变大象及相应的多米诺效应幼女秀场，是刘震云作品一以贯之的话题，是来自无解东说念主生的一声概叹。舞台剧《我不是潘小脚》隆起了刘震云那一声概叹，并内化了《一句顶一万句》中的零丁感受、《寸阴若岁》中的见笑心态，以温顺又丰富的舞台形势、紧锣密饱读又充满停顿的舞台节律，完成了一场从运转就注定莫得出口的轮回。而这种轮回即是“荒唐践诺见识”中的“荒唐”和“践诺”。（谷海慧）